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DG唱片 吉列爾斯演奏《貝多芬鋼琴奏鳴曲“悲愴”&“月光”》立體聲WAV分軌

DG唱片 吉列爾斯演奏《貝多芬鋼琴奏鳴曲“悲愴”&“月光”》 封面
  • 文件大小:238 MB
  • 音樂風格:|樂器|國外|
  • 音樂格式:|立體聲WAV|
  • 發布時間:2020-01-07 21:22:19
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專輯介紹

DG唱片 吉列爾斯演奏《貝多芬鋼琴奏鳴曲“悲愴”&“月光”》 封面

DG唱片 吉列爾斯演奏《貝多芬鋼琴奏鳴曲“悲愴”&“月光”》立體聲WAV分軌

企鵝激光唱片指南評價:三星保留一星

這兩首曲子應該是家喻戶曉的,不僅在貝多芬這里,擺在所有作曲家的鋼琴作品里也是最受世人矚目和喜愛的名曲。它們意境深遠卻明白易懂,而且旋律優美動聽。
《悲愴》的慢樂章,那個“如歌的柔板”,聽一百遍就感動一百遍。它有一種揪心的美,雖然曲調悲涼、憂郁,卻是那樣平靜、坦然地“唱”了出來。因此我并不覺得這里面有很多的“悲”,也因此而覺得大多數的演奏者,包括吉利爾斯在這張唱片里,彈這個樂章都太慢,太刻意了。以緩慢來強調那個并非出自貝多芬本意的“悲愴”(別忘了,貝多芬本人稱此曲為“激情的大奏鳴曲”),多少是有點損害這旋律的歌唱性的。在我聽過的十多個著名的《悲愴》演繹中,只有肯普夫的演繹(DG 415 834—2)速度稍快,幾乎彈成了行板——這倒真能說“如歌的”了。
當然總體而論吉利爾斯這張唱片還是很杰出的,尤其是《月光》,這個演繹光輝無比。本來就是極美麗的音樂,又讓吉利爾斯彈出極多的詩情畫意。首樂章的寧靜帶點傷感,彈性速度把握得恰到好處,而末樂章的急促奮進又頗有張弛和力度變化,急促中顯得從容自信——施納貝爾彈得也不見得有這么好。

吉列爾斯是俄羅斯鋼琴樂派的卓越代表,其演奏雄勁有力,被稱為”鋼鐵般的觸鍵“。這是充分把握貝多芬精神,高技巧發揮和令人熱轎沸騰的演奏,錄音也很好。吉得爾斯最后十年為DG所灌錄的貝多芬鋼琴奏鳴曲無疑是他個人一生藝術的精華所在,完美的觸鍵和錄音讓我們更正確定地深入貝多芬的世界。

關于埃米爾·格里戈里耶維奇·吉列爾斯 (Emil Grigoryevich Gilels)

1916-1985蘇聯鋼琴家。1916年10月19日出生于烏克蘭的奧德薩(Odessa)。6歲開始學習鋼琴,13歲首次舉行鋼琴獨奏會。1933年獲全蘇音樂比賽一等獎。1935年畢業于奧德薩音樂學院,隨即考取莫斯科音樂學院研究生,在涅高茲(Heinrich Neuhaus)指導下繼續深造。1938年獲布魯塞爾國際鋼琴比賽一等獎,同年畢業并留任莫斯科音樂學院教授。1947年起在歐洲各地巡回演出,1955年成為戰后第一位訪問美國演出的蘇聯鋼琴家。1959年訪問倫敦演出,俱獲得很高的贊譽。他還曾與小提琴家科甘(他的妹妹是科甘的妻子)、大提琴家羅斯特羅波維奇組成三重奏,進行廣泛演出。1985年10月14日逝世于莫斯科。

吉列爾斯的演奏柔和明亮、表情細致,與里希特并譽為俄羅斯鋼琴學派的傳人。1954年獲蘇聯人民藝術家稱號,還曾獲英國皇家音樂學院、匈牙利布達佩斯音樂學院名譽音樂博士學位。

悲愴奏鳴曲:

C小調8號(悲愴)奏鳴曲OP.13,這首第八號奏鳴曲是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲創作的頂峰。這首作品作于1798—1799年之間,呈獻給卡爾·李希諾夫斯基公爵(Lichnowsky,1756—1813),是在他得知父親去逝的消息當晚作的,其標題是貝多芬自己確定。正是歐洲資產階級民主革命風云涌起的年代。而正值年青,血氣方剛的Beeth-oven ,早就對帝國的封建統治有著強烈的不滿情緒。因此,他很自然地成為一名共和思想的追隨者。這首樂曲正表達了Beethoven 對社會顯示的憤 慨和激情。史科托把這首作品與《羅米歐與朱麗葉》比較,指出兩者間存在共通的“青春哀傷感”。

共3個樂章:
1.極慢的慢板序奏轉輝煌的快板,C小調,主部為奏鳴曲式。其序奏中寄寓著悲愴的動機,主部的第一主題則是乘著震音斷奏而熱情上升的那種感覺,第二主題頗富輕快的流動感。在發展部中,G小調的極慢板動機再進入快板而發展第一主題。

2.如歌似的慢板,降A大調。這是充滿祈禱氣氛的抒情樂章,形式為三段體。第一段優美的主題由三聲部變奏而成為四聲部,中段的降A小調主題有一種意興闌珊感,附有三連音伴奏后一度出現緊張感,第三段重新表述第一段時,漸漸回到平靜。*k1j&] S ?0V K
3.快板的回旋曲,C小調,回旋曲式,其回旋主題為開頭悲愴主題動機的發展,第二主題較為明朗,為降E大調;第三主題幽靜而柔和,使用了巧妙的對位技法。

月光奏鳴曲:

  第十四號鋼琴奏鳴曲,升C小調(《月光》),OP.27 No.2,作于1801年。其標題據說出于萊斯達布(Rellstab,1799—1860)對此曲第一樂章“猶如在瑞士琉森湖月光閃耀的湖面上蕩漾小舟”的形容。此曲呈獻給朱麗葉妲·桂察蒂(Girlietta Guic-ciardi,1784—1856)。桂察蒂當時是貝多芬的學生,貝多芬曾對她一見傾心。這首奏鳴曲是貝多芬沉浸在愛情之中的產物,有人認為,此曲是貝多芬對桂察蒂愛心的寫照。

共3個樂章:

1.持續的慢板,升C小調,三段體。由不斷流出的三連音符來表達無邊的幻想。在第一主題開始的中間部,三連音曲折有致地走向高音域,呈現躁動不安的情緒,然后主題又平靜地走向第三段。

這個樂章情感的表現極其豐富,有冥想的柔情,悲傷的吟誦,也有陰暗的預感。雖然伴奏,主題和力度的變化不大,但仍通過和聲,音區和節奏的變化,細膩地表現了作者心弦的波動。 這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構思。它那夢一般即興的性質,探索鋼琴音響共鳴的方式已預察到約一百年后德彪西的印象樂派。它所依據的題材很簡單:樂曲一開始,由不斷流出的三連音構造了無邊的幻想,四小節后,第一主題在中音區淡淡地出現。它細致而沉靜,略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調上出現了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區,呈現出急躁不安的情緒。隨后,進入第三段,第一主題平靜地再現,第二主題以升c小調的面目再現,然后以低音繼續奏出基礎動機的尾奏,慢慢地消失而結束。

2.行板,降D大調,三段體,不屬小步舞曲也不是諧謔曲,按李斯特形容,是“兩個深淵之間的一朵花”,與第一樂章迥然不同的輕快表情和中段那種恍恍惚惚的情緒結合得極為和諧。

這個樂章比較短小,它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思默想和第三樂章的緊張氣氛銜接地非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應的主題,然后再以變奏加以重復。中部也保持在降D大調。2段1分13秒再現第一段。這個樂章好象是瞬息間留下的溫存的微笑。

3.激動的急板,升C小調,奏鳴曲式。其第一主題有力而多少有些粗獷,這個主題的發展充分表達出一種激越、奔放的情感。尾奏相當大,首先出現第一主題而進入減七和弦的琶音,然后出現第二主題,接著是幻想性的琶音而邁向花奏,經過短暫的慢板后表情越來越激增而收尾。

雖然在調性上與前樂章有緊密的聯系,但表達的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動性,猶如激烈的狂怒,又好象是連連的跳腳聲。 第二主題像是從心底里發出來的申訴。它臨近結束時連續的八分音符,斬釘截鐵般的節奏,表現了熱情的情感和堅強的意志。經過短短的展開部后,內心的激動表現得更為強烈。在尾聲中,沸騰的熱情達到頂點時,突然沉寂下來,但洶涌澎湃的心情并沒有就此平靜。貝多芬曾說過他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓,這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開,進入到錯綜復雜的終樂章,而得以提供一種凝聚高潮的感覺。貝多芬這一時期的奏鳴曲充滿了嘗試性的作法,他企圖重新評價奏鳴曲式主要的創作原理。一般來說,如要遵循傳統的格局,奏鳴曲式往往只出現在一個樂章里,而通常在第一樂章,但貝多芬打破了這種模式,《月光》奏鳴曲是古典樂派開始朝浪漫樂派轉變的作品之一。

專輯曲目
01 Nr.8 " Pathétique" 1. Grave - Allegro di molto e con brio 09:09
02 Nr.8 " Pathétique" 2. Adagio cantabile 05:45
03 Nr.8 " Pathétique" 3. Rondo. Allegro 05:11
04 Nr.13 1. Andante - Allegro - Tempo I 05:49
05 Nr.13 2. Allegro molto e vivace 01:39
06 Nr.13 3. Adagio con espressione 03:09
07 Nr.13 4. Allegro vivace - Presto 05:38
08 Nr.27-2 "Mondschein" 1. Adagio sostenuto 06:04
09 Nr.27-2 "Mondschein" 2. Allegretto 02:31
10 Nr.27-2 "Mondschein" 3. Presto agitato 07:05

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